Ма Раинеи

Певачица Ма Раинеи је била прва популарна сценска забављачица која је у свој репертоар песама укључила аутентични блуз и постала позната као 'Мајка блуза'.

Ко је била Ма Раинеи?

Ма Раинеи је била прва популарна сценска забављачица која је у свој репертоар песама укључила аутентични блуз. Наступала је током прве три деценије 20. века и уживала је масовну популарност током лудила за блузом 1920-их. Рејнијева музика је послужила као инспирација за такве песнике као што су Лангстон Хјуз . Описао афроамерички песник Стерлинг Браун у Црна култура и црначка свест као 'фолк личност', Рејни је снимао у различитим музичким окружењима и показивао утицај правог руралног блуза. Она је широко призната као прва велика женска блуз вокал.

Рана каријера

Раинеи је рођена као Гертруда Приџет 26. априла 1886. у Колумбусу, Џорџија, у породици министрантских трупа Томаса Приџета старијег и Еле Ален-Приџет. Раинеи је 1900. године радила у Спрингер Опера Хоусе-у, наступајући као певачица и плесачица у локалном шоу талената 'А Бунцх оф Блацкберриес'. Приџет се 2. фебруара 1904. удала за комичног певача Вилијама „Па“ Рејнија. Најављени као 'Ма' и 'Па' Раинеи, пар је обилазио јужне шаторске представе и кабарее. Иако није чула блуз у Колумбусу, Рејнина опсежна путовања су је до 1905. довела у контакт са аутентичним кантри блузом, који је уградила у свој репертоар песама. „Њена способност да ухвати расположење и суштину црначког руралног јужњачког живота 1920-их“, приметио је Дафан Харисон у Блацк Пеарлс: Блуес Куеенс 'брзо ју је заволео гомили следбеника широм Југа.'

Док су наступали са трупом Мосес Стокеса 1912. године, Раинеијеви су се упознали са новорегрутованом плесачицом, Бессие Смитх . Осам година старији од Смитха, Раинеи се брзо спријатељио са младим извођачем. Упркос ранијим историјским извештајима који приписују Рејнију као Смитовом певачком тренеру, савремени научници су се генерално сложили да је Рејн играо мању улогу у обликовању Смитовог стила певања. „Ма Раинеи је вероватно пренела део свог певачког искуства на Беси“, објаснио је Крис Албертсон у белешкама Гиантс оф Јазз , „али инструкције су морале бити рудиментарне. Иако су делиле изванредно владање идиомом, две жене су преносиле своје поруке стиловима и гласовима који су били различити и очигледно лични“.

ПРОЧИТАЈТЕ ЈОШ: Беси Смит и Ма Рејни склопиле су снажно пријатељство које је помогло да блуз постане мејнстрим

Блуес Стар

Око 1915. године, Раинеијеви су били на турнеји са Минстрелсима Зечјег стопала Фат Цхаппеллеа. Након тога су проглашени за 'Атентаторе блуза' са Толиверовим циркусом и музичком екстраваганцом. Раздвојена од свог мужа 1916. године, Рејни је касније отишла на турнеју са сопственим бендом, Мадам Гертруде Ма Раинеи анд Хер Георгиа Смарт Сетс, са рефреном и емисијом Цоттон Блоссомс, и Карневалским шоуом Доналда Мекгрегора.

Уз помоћ Мејо 'Инк' Вилијамс, Рејни је први пут снимио за издавачку кућу Парамоунт 1923. (три године након прве блуз стране коју је снимила Мејми Смит). Већ популарна певачица у јужном позоришту, Рејн је ушла у индустрију снимања као искусан и стилски зрео таленат. Њена прва сесија, прекинута са Остином и њеним плавим серенадерима, представљала је традиционални број 'Бо-Веевил Блуес'. Колегица блуз певачица Викторија Спајви је касније рекла за снимак, како је цитирано у Ђавоља музика , 'Нико на свету није био у стању да викне 'Хеј Бовеевил' као она. Не као мама. Нико.'

Године 1923. Рејни је такође објавио 'Моонсхине Блуес' са Ловие Аустин, и 'Иондер Цомес тхе Блуес' са Луисом Армстронгом. Исте године, Раинеи је снимио „Сее Сее Ридер“, број који је, како је приметио Арнолд Шо у Црна популарна музика у Америци , појавила се као 'једна од најпознатијих и снимљених од свих блуз песама. (Раинеи'с) је била прва снимка те песме, која јој је дала право на ауторска права, и једна од најбољих од више од 100 верзија.'

У августу 1924. Рејни — заједно са 12-жинском гитаром Мајлса Пруита и непознатим другим гитаристом — снимио је блуз нумеру са осам тактова „Схаве 'Ем Дри“. У белешкама за Тхе Блуес , фолклориста В.К. Мекнил је приметио да је број „типичан за Рејнијево издање, снажан, неорнаментисан вокал који покреће корепетитор који прави број. Њено умеће оживљава оно што би у мањим рукама било досадно, елементарно дело“.

Померите се до Настави

ПРОЧИТАЈТЕ СЛЕДЕЋЕ

Блуз слика 'Довн Хоме'

За разлику од многих других блуз музичара, Рејни је стекао репутацију професионалца на сцени иу послу. Према Мејо Вилијамс, као што је цитирано у белешкама до Аугуст Вилсон Представа из 1988 Ма Раинеи'с Блацк Боттом , 'Ма Раинеи је била лукава пословна жена. Никада нисмо покушавали да је увалимо у превару. Током Раинеиеве петогодишње каријере снимања у Парамоунту, исекла је скоро деведесет страна, од којих се већина бавила темама љубави и сексуалности - безобразним темама које су често јој је зарадио 'мадам Раинеи'. Како је објаснио Вилијам Барлоу, у Гледање горе у доле , њене песме су такође биле „разноврсне, али дубоко укорењене у свакодневна искуства црнаца са југа. Блуз Ма Раинеи су биле једноставне, директне приче о сломљеном срцу, промискуитету, опијању, одисеји путовања, радном месту и затворске друмске банде, магија и сујеверје — укратко, јужни пејзаж Афроамериканаца у ери након реконструкције.“

Са успехом својих раних снимака, Рејн је учествовала на промотивној турнеји Парамоунт на којој је учествовао новосастављен пратећи бенд. Године 1924. пијаниста и аранжер Томас А. Дорси регрутовао је чланове за Рејнијев бенд на турнеји, Тхе Вилд Цатс Јазз Банд. Као директор и менаџер, Дорси је окупио способне музичаре који су могли да читају аранжмане, као и да свирају у стилу 'домаћег блуза'. Рејнијев деби на турнеји у Великом театру у Чикагу на Стејт улици означио је прво појављивање блуз уметника 'доле куће' на познатом јужном месту.

Огрнута дугим хаљинама и прекривена дијамантима и огрлицом од златних комада, Раинеи је имала моћну власт над својом публиком. Често је отварала своју сценску представу певајући „Моонсхине Блуес“ у кабинету превелике виктроле, из које је излазила да поздрави скоро избезумљену публику. Како се Дорси сећао, у Успон госпел блуза , 'Кад би почела да пева, злато у њеним зубима би заискрило. Била је у центру пажње. Запоседала је слушаоце; њихали су се, љуљали су се, стењали су и стењали, док су осећали блуз са њом.'

Касније године и смрт

До 1926. Рејни је наступала са својим Вилд Јазз Цатс на кругу Удружења за резервације власника позоришта (ТОБА). Те године, након што је Дорси напустила бенд, снимала је са разним музичарима за издавачку кућу Парамоунт — често под именом Ма Раинеи и њен Џорџијски џез бенд који је, у разним приликама, укључивао музичаре као што су пијанисти Флетцхер Хендерсон, Цлауде Хопкинс и Виллие тхе Лион Смитх; Реед играчи Дон Редман, Бустер Баилеи и Цолеман Хавкинс; и трубачи Луис Армстронг и Томи Ладниер. Године 1927, Раинеи је исекао стране као што је 'Блацк Цат, Хоот Овл Блуес' са Туб Југ Васхбоард Банд-ом. Током својих последњих сесија, одржаних 1928. године, певала је у друштву свог бившег пијанисте Томаса „Џорџија Тома“ Дорсија и гитаристе Хадсона „Тампа Реда“ Витакера, продуцирајући нумере као што су „Блацк Еие Блуес“, „Рунаваи Блуес“ и „Слееп Талкинг Блуес“.

Иако су кола ТОБА и водвиља опала до раних 1930-их, Раинеи је и даље наступао, често прибегавајући свирању шатора. Након смрти мајке и сестре, Рејн се повукла из музичког посла 1935. и настанила се у Колумбусу. Током наредних неколико година, посветила је своје време власништву над два места за забаву — Лириц Тхеатре и Аирдоме — као и активностима у Баптистичкој цркви пријатељства.

Раинеи је умро у Риму, Џорџија (неки извори кажу Колумбо) 22. децембра 1939. године.

наслеђе

Као велики допринос америчкој богатој блуз традицији, Рејнијева музика је послужила као инспирација за афроамеричке песнике као што су Хјуз и Стерлинг Браун, од којих је последњи одао почаст величанственом певачу у песми „Ма Рејни“, која се појавила у његовој колекцији из 1932. Соутхерн Роад . Скорије, Алице Валкер гледала на Рејнијеву музику као на културни модел афроамеричке женствености када је написала роман који је освојио Пулицерову награду, Тхе Цолор Пурпле . Ин Блацк Пеарлс , Дапхане Харрисон је похвалио Раинеи као прву велику блуз сценску пјевачицу: 'Добро расположена, весела Раинеи је вољела живот, вољела је љубав, а највише од свега вољела је свој народ. Њен глас пршти срдачном изјавом о храбрости и одлучности - реафирмација црног живота“.