Француска

Ле Цорбусиер

  Ле Цорбусиер
Фотографија: Кеистоне-Франце/Гамма-Рапхо преко Гетти Имаге-а
Ле Корбизје је био француски архитекта рођен у Швајцарској који је припадао првој генерацији такозване Међународне школе архитектуре.

Ко је био Ле Корбизје?

У својој архитектури, Ле Корбизије углавном је градио од челика и армираног бетона и радио са елементарним геометријским облицима. Ле Корбизјеово сликарство је истицало јасне форме и структуре, које су одговарале његовој архитектури.

Рани живот

Рођен као Цхарлес-Едоуард Јеаннерет-Грис 6. октобра 1887, Ле Корбизје је био други син Едуарда Јеаннерет-а, уметника који је сликао бројчанике у познатој градској индустрији сатова, и Мадаме Јеаннерцт-Перрцт, музичарке и учитељице клавира. Калвинизам његове породице, љубав према уметности и ентузијазам за планине Јура, одакле је његова породица избегла током албижанских ратова у 12. веку, били су формативни утицаји на младог Ле Корбизјеа.

Са 13 година, Ле Корбизје је напустио основну школу да би похађао Артс Децоратифс у Ла Цхаук-де-Фондс, где је учио уметност емајлирања и гравирања на сатовима, пратећи стопе свог оца.



Тамо је потпао под туторство Л’Еплатњеа, кога је Ле Корбизје назвао „мој господар“, а касније га је назвао својим јединим учитељем. Л’Еплаттеније је предавао Ле Корбизјеа историју уметности, цртање и натуралистичку естетику сецесије. Можда због продужених студија уметности, Корбизије је убрзо напустио часовничарство и наставио студије уметности и декорације, намеравајући да постане сликар. Л'Еплаттениер је инсистирао да његов ученик такође студира архитектуру и договорио је своје прве налоге за рад на локалним пројектима.

Након што је дизајнирао своју прву кућу, 1907. године, са 20 година, Ле Корбизје је кренуо на путовања кроз централну Европу и Медитеран, укључујући Италију, Беч, Минхен и Париз. Његова путовања укључивала су шегртовање код разних архитеката, а најзначајније код структуралног рационалисте Огиста Переа, пионира армиранобетонске конструкције, а касније и код реномираног архитекте Петера Беренса, са којим је Ле Корбизје радио од октобра 1910. до марта 1911. у близини Берлина.

Рана каријера

Ова путовања су одиграла кључну улогу у Ле Корбизјеовом образовању. Направио је три велика архитектонска открића. У различитим окружењима, он је сведочио и апсорбовао важност (1) контраста између великих колективних простора и појединачних простора подељених на преграде, запажања које је формирало основу за његову визију стамбених зграда и које је касније постало веома утицајно; (2) класична пропорција преко ренесансне архитектуре; и (3) геометријске форме и коришћење пејзажа као архитектонског алата.

Године 1912, Ле Цорбусиер се вратио у Ла Цхаук-де-Фондс да предаје заједно са Л'Еплаттениер-ом и да отвори сопствену архитектонску праксу. Пројектовао је низ вила и почео да теоретизира о употреби армираног бетона као структурног оквира, потпуно модерне технике.

Ле Корбизје је почео да предвиђа зграде пројектоване на основу ових концепата као приступачне монтажне куће које би помогле у обнови градова након завршетка Првог светског рата. Тлоцрт предложеног кућишта састојао се од отвореног простора, изостављајући опструктивне потпорне стубове, ослобађајући спољашње и унутрашње зидове од уобичајених структуралних ограничења. Овај систем дизајна постао је окосница за већину Ле Цорбусиерове архитектуре у наредних 10 година.

Пресељење у Париз

Године 1917. Ле Корбизје се преселио у Париз, где је радио као архитекта на бетонским конструкцијама према владиним уговорима. Он је, међутим, највећи део свог труда утрошио на утицајнију и у то време уноснију дисциплину сликарства.

Затим, 1918. године, Ле Корбизије је упознао кубистичког сликара Амедеа Озенфанта, који је охрабрио Ле Корбизјеа да слика. Сродне душе, њих двоје су започели период сарадње у којем су одбацили кубизам, уметничку форму која је у то време достигла врхунац, као ирационалну и романтичну.

Имајући на уму ове мисли, пар је објавио књигу после кубизма ( После кубизма ), манифест антикубизма, и успоставио нови уметнички покрет под називом пуризам. Године 1920., пар, заједно са песником Полом Дермеом, основао је пуристички часопис Нови дух ( Нови Дух ), авангардна рецензија.

Померите се до Настави

ПРОЧИТАЈТЕ СЛЕДЕЋЕ

У првом броју нове публикације, Цхарлес-Едоуард Јеаннерет је узео псеудоним Ле Цорбусиер, промену презимена његовог деде, како би одразио његово уверење да свако може поново да се измисли. Такође, усвајање једног имена за уметничко представљање било је посебно у моди у то време, посебно у Паризу, а Ле Корбизје је желео да створи личност која би могла да одвоји његово критичко писање од његовог рада као сликара и архитекте.

На страницама од Нови дух , тројица мушкараца су се бунили против прошлих уметничких и архитектонских покрета, попут оних који су прихватили разрађену неструктурну (то јест, нефункционалну) декорацију, и бранили Ле Корбизјеов нови стил функционализма.

Ле Корбизје је 1923. објавио Ка архитектури ( Ка новој архитектури ), који је сакупио његово полемичко писање из Нови дух . У књизи су тако познате Ле Корбизјеове декларације као што су „кућа је машина за живот“ и „крива улица је магарећа стаза; права улица, пут за мушкарце.”

Цитрохан и савремени град

Ле Корбизјеови сакупљени чланци су такође предложили нову архитектуру која би задовољила захтеве индустрије, отуда функционализам и сталне бриге о архитектонској форми, како је дефинисано током генерација. Његови предлози су укључивали његов први план града, Савремени град, и два типа становања који су били основа за већи део његове архитектуре током његовог живота: Маисон Монол и, још познатије, Маисон Цитрохан, који је такође називао „машина живота.'

Ле Цорбусиер је замислио монтажне куће, имитирајући концепт производње аутомобила на монтажној линији, на пример. Маисон Цитрохан је показао карактеристике по којима ће архитекта касније дефинисати модерну архитектуру: потпорни стубови који подижу кућу изнад земље, кровна тераса, отворени тлоцрт, фасада без украса и хоризонтални прозори у тракама за максимално природно светло. Унутрашњост је имала типичан просторни контраст између отвореног животног простора и спаваћих соба налик ћелијама.

У пропратном дијаграму дизајна, град у којем би се Цитрохан одмарао представљао је зелене паркове и баште у подножју кластера небодера, идеју која ће дефинисати урбано планирање у годинама које долазе.

Убрзо су Ле Цорбусиерови друштвени идеали и теорије структуралног дизајна постали стварност. Године 1925-1926. саградио је раднички град од 40 кућа у стилу Ситроханове куће у Песаку, близу Бордоа. Нажалост, одабрани дизајн и боје изазвали су непријатељство власти, које су одбиле да доводе јавни водовод до комплекса, па су зграде шест година биле ненасељене.

Тхе Радиант Цити

Током 1930-их, Ле Корбизје је преформулисао своје теорије о урбанизму, објављујући их у Ла блистав град ( Тхе Радиант Цити ) 1935. Најочигледнија разлика између савременог града и блиставог града је у томе што је овај други напустио класни систем првог, са становима који се сада додељују према величини породице, а не економском положају.

Радиант Цити је донео са собом неке контроверзе, као што се чинило да су сви Ле Корбизјеови пројекти. Описујући Стокхолм, на пример, класично приказан град, Ле Корбизје је видео само „застрашујући хаос и тужну монотонију“. Сањао је да „очисти и прочисти“ град „мирном и моћном архитектуром“; односно челик, плочасто стакло и армирани бетон, што би многи посматрачи могли видети као модерну мрљу примењену на прелепи град.

Крајем 1930-их и до краја Другог светског рата, Ле Корбизје је био заузет стварањем тако познатих пројеката као што су предложени мастер планови за градове Алжира и Буенос Ајреса, и коришћењем владиних веза за спровођење својих идеја за евентуалну реконструкцију, све узалуд.

Деатх

Ле Корбизје је умро од очигледног срчаног удара док је пливао у Средоземном мору 27. августа 1965. године.