Иконе бурних двадесетих година

Само чујем име Ф. Скот Фицџералд евоцира ехо звецкања чаша за мартини, физ-поп шампањца, светлуцавих лустера и џез музике. Фицџералд, заједно са својом женом Зелда , и ликови у његовом бестселер роману Велики Гатсби дошао да дефинише Роаринг Твентиес у свом свом ексцесу, еуфорији и доњем стомаку.

Фицџералд је почео да пише Велики Гатсби почетком деценије када су 20-те тек почињале да тутњају — Први светски рат је био готов и за њим је био осећај олакшања и поноса победе. Када се дим из пиштоља разишао, испоставило се да има новца, и то много — берза је порасла и жене су могле да гласају, тако да је шири осећај независности, аутономије и слободе учинио да ваздух пуцкета од обећања.

У духу Фицџералда из 1920-их, ево блиставог увида у неке од икона из стварног живота које су дефинисале то доба.

Јосепхине Бакер

Одише комбинацијом егзотике и еротике, Јосепхине Бакер катапултирао до међународне славе. Њена паметна улична памет и улични плес довели су јој до професионалне каријере на Бродвеју до 1921. године, у доби од 15 година. Искористила је енергију ренесансе Харлема и отпутовала у Париз да дебитује са 'Ла Ревуе Негре' 1925. године. успех је углавном био у Европи, али је служила као муза америчким писцима као што су Фицџералд, Ернест Хемингвеј и Лангстон Хјуз . Њен стил, употпуњен сукњом од банане и гепардом са дијамантском крагном по имену Цхикуита, изазвао је склоност афричком сензибилитету и софистицираности у стилу Арт Децо.

Лоуисе Броокс

Лоуисе Броокс је преобразила Арт Децо модом за флаппер за свој пикантни стил на платну. Свој деби без кредита одиграла је у филму из 1925. године Улица заборављених људи у забаву са сличнима Вилијам Рендолф Херст и Чарли чаприн , где је њен култни боб постао Фризура 'Рацхел'. дана. Иако је радила у немим филмовима са звездама као што су В. Филдса и Мирне Лој, избегавала је Холивуд и пробила се до славе на европском екрану, до тачке у којој каснија публика није схватила да је Американка. Али Бруксов портрет Лулу, сексуално неспутане фаталне жене у немачком немом филму Пандорина кутија , учинило ју је звездом и остаје као сведочанство о новооткривеној слободи жена 1920-их.

Коко Шанел

Сама мода је била исто толико лик у глумачкој екипи Роаринг Твентиес колико и људи који су је носили. Пратећи стопе Јеанне Ланвин да се одрекне корзета у корист хаљине у стилу, Коко Шанел помогла је да се нова силуета пуне сукње типизира својом гарконом или 'малом црном хаљином'. Облине су нестале, као и млечно бела кожа - такође је увела моду сунчања.

Пошто су голе руке замениле носеће руке, сва ова мода слободне форме учинила је плес природним изразом послератне вртоглавице. Флапперс и њихове кохорте су имали музичаре као што је Џели Рол Мортон да се захвале што су обезбедили мелодије за њихове покрете замаха. Мортон, рођен у Њу Орлеансу, био је на челу стандардизације афричко-европског музичког хибрида који је постао амерички џез, и чак је тврдио да је измислио жанр. Иако је његово разметање било упадљиво, његово понашање је типично за доба и његови таленти су били више него једнаки његовим правима хвалисања.

Ал Цапоне

Док је џез одређивао ритам, пиће је било подземна река која је подстакла махниту енергију деценије. Ипак је то била забрана, што значи да је мрачна страна приче о Гетсбијевом моралу имала своје парњаке у стварном животу у фигурама као што су Ал Цапоне . Капонеове кријумчарске активности и филантропија дале су гангстерима гламурозну патину, све док проституција и мафијашка убиства попут масакра на Дан заљубљених нису открила ружну подлогу организованог криминала.

Салвадор дали

Уметност је више од свега другог можда најтачније одражавала искривљену стварност Доба. Фан оф Пицассо , Салвадор дали тек је почињао свој успон до славе док су Роаринг двадесете јењавале. Његова љубав према ексцесу, изражена кроз све надреалистичније слике на платну попут његовог најпознатијег дела, Постојаност памћења , ухватио дубље истине које су биле суштина деценије.

Ф. Скот и Зелда Фицџералд

Можда зато Велики Гетсби деби је савршено преполовио деценију коју је везао, нико није приметио његову далековидност. Роман није имао почетни успех; његово поштовање је расло само унатраг, много након што је аутор могао да цени његово признање. Фицџералд и његова супруга Зелда били су створења међуратних година, ере која се сабласно и уредно уклапала у деценију, а завршила је праском јачим од било које бомбе детониране у Првом светском рату, паду 1929. Године 1930. Зелда је почела да се бори са шизофренијом , а Фицџералд је писао до краја живота, који је трајао само још 10 година. Али далеки хук тог блиставог времена и даље се јасно чује на страницама његове велике приче.